Ария контрастной красоты

«Кащею Бессмертному» Н.А. Римского-Корсакова более 100 лет. Премьера этой оперы в театре им. Эрика Сапаева собрала не только взрослых любителей жанра, но и детей.

Эта сказка о добре и зле в контрастных тонах впервые увидела свет в далёком 1902 году. Опера сразу привлекла внимание ярким образным строем и музыкальным языком, русский композитор Сергей Танеев назвал её гениальной.
Действующие лица «Кащея» наделены постоянными музыкальными характеристиками. Острые, колючие диссонансы, нарочитая жёсткость звучания и мрачные оркестровые краски сопутствуют Бессмертному, его дочь Кащеевна – это роскошь, обольщение и коварство, в её темах также присутствуют тёмные, ночные тона. Оба героя одеты во всё чёрное, а их антиподы – сторона добра – в белое. Это Царевна и освободивший её из плена Иван Королевич. Их музыка мягка и мелодична.
Тема прекрасного и недостижимого является главной в творчестве Римского-Корсакова. В исполнении артистов театра красота отличала не только положительных героев. Кащей и Кащеевна тоже привлекательны, что, на мой взгляд, очень жизненно. В каждом человеке есть тёмная сторона, которую он по-своему любит, что бы ни говорил. В сказке добро в конце концов побеждает. Зритель слышит весенний ветерок и сияние солнца… И не только слышит – теперь это можно ещё и увидеть. Оперу от начала до конца сопровождает впечатляющий видеоряд, временами даже отвлекающий внимание от артистов. Впервые театр использовал это нововведение в опере «Верди-Гала».

«Специально для «Кащея» был сделан видеоряд, который не только создает атмосферу, но и работает на раскрытие основной идеи. Уникальность сказки в том, что мы сами выбираем правила игры, создаем те образы, которые именно мы увидели», – рассказал дирижер-постановщик оперы Дмитрий Банаев. Он признался, что по музыкальной, постановочной, сценической сложности этому спектаклю нет равных.

Образы, что характерно для сказок, гиперболизированы. Царевна находится в огромной руке Кащея – с острыми пальцами, похожими на скалы. Сам Бессмертный на две-три головы выше остальных героев. Когда Королевич спасает Царевну, рука разжимается, а злодей уходит под землю. Его царству конец. Наступает весна.
Римский-Корсаков говорил, что смысл оперы – вневременной, широкий, и трактовать его следует алгебраически, а не арифметически. Вековая история успешных спектаклей подтверждает его слова.

Денис ДОЛГОПОЛОВ